八、九年前我的山西老同学推荐一个学生来北京画院要随我学画，我看了他几幅作品，并问他喜欢哪位画家的画。他说：“特爱黄润华的山水画。“（中央美院山水画教授）我一听，他不适合跟我学，我于是扫描了一下画院的山水画家，我想到李起，他的画法比较适合这位学生。后来我推荐成功，他入了李起画室，他就是画家韩东光。

一两年后，我见韩东光的画长进挺大，还真的将李起的绘画精神学到了不少。后来听说他又到王文芳画室学了一段时间。画上又多了些王文芳的气味。

他有时也拿作品让我说说。我有“好为人师“的毛病，基本上有什么说什么。而韩东光表现不错，每次提意见，他的表情还挺自然。因为我多次给”大家“”小家“们提意见后，往往见到对方非常”复杂“的表情。

韩东光的基础本来是比较差的，我想是这种“闻过则喜“的精神，或者说是这种”不耻下问“的精神使得他进步迅速。几年来他探索了不同形式的可能性，他的基本绘画语言是写实、细密、皴皴点点，但他也画大泼墨、大泼彩，具象、意象、抽象、“幻想”都有所触及。他信佛，据说还是居士，他的家乡五台山便成了他的精神家园，佛光之影经常出现在他的画面里。同时，家乡的山山水水、村庄小路也都是他着意的对象，画的生动有情。应该说他在精神与视角上都有了依托，因而使得他的画在技法仍欠精熟的情况下，有可以咀嚼的东西——有可看之处！这种依托不论对青年画家或对“大家”都是极为重要的，这可以视为生活源泉，也可以视为画家的情感载体，如若做山头浮云式的游僧，终难成正果。

我们等待着韩东光以后的跃进。

2001年2月于老甲艺术馆（作者系中国美协会员，国家一级美术师，老甲艺术馆）